Dior: hechicera chic entre feminismo y feminidad
La 煤ltima colecci贸n de Maria Grazia Chiuri para la casa Dior fue tambi茅n su 煤ltima reflexi贸n sobre la relaci贸n entre feminismo, moda y rebeli贸n femenina.
Brujas y hechiceras por todas partes en las estampas y entre el elenco del 煤ltimo desfile de Dior, mientras el p煤blico parec铆a hechizado por las estrellas sentadas en primera fila. Nunca tantos fan谩ticos con un iPhone hab铆an causado tal revuelo como el martes por la tarde en Par铆s en Dior, donde cientos pelearon por videos de Jennifer Lawrence, Charlize Theron y una variedad de estrellas del K-Pop.
Todo ello en un escenario brillante: una instalaci贸n de videoarte llamada Not Her de la artista nacida en Roma Elena Bellantoni, una serie gigante de exhibiciones sobre la cosificaci贸n de las mujeres, extra铆das de la publicidad de posguerra. Un contraataque total contra la dominaci贸n masculina que desemboc贸 en una nueva visi贸n rebelde de Dior.
Mangas deshilachadas, encajes rotos, vestidos desenrollados y apariciones fantasmales. Numerosos redingotes sastre y faldas plisadas en color negro, presentaban figuras espectrales que emerg铆an de repente. Mientras que Maria Grazia se aceler贸 con los estampados: liderada por las Mille-fleurs cuya despreocupaci贸n veraniega se transform贸 en un motivo parecido a una red oscura.
Incluso el sol adquiri贸 un aire diab贸lico en toile de jouy , al igual que la luna, mientras que una telara帽a de aspecto mal茅volo result贸 ser un antiguo mapa de Par铆s.
El elenco se maquill贸 con mo帽os recogidos y labios ennegrecidos. “¡Maria Grazia pidi贸 labios de bruja! eso es lo que le dimos”, se ri贸 el maestro del maquillaje Peter Philips , trazando una l铆nea en el lugar donde se unen los labios.
“El proyecto consist铆a en absorber la idea de las mujeres como brujas, pero sugerir la idea de una manera m谩s ir贸nica”, coment贸 Maria Grazia en una charla tras bastidores previa al espect谩culo.
“Quer铆amos utilizar una serie de estereotipos y dejar que las im谩genes hablaran sobre cu谩l es todav铆a el estado de nuestra mente. Y en la moda a煤n m谩s”, a帽ade Chiuri, sentada junto a Bellantoni. La artista visti贸 de pies a cabeza con Dior de Chiuri, desde una precisa chaqueta Bar hasta una falda de encaje y botas bovver.
El resultado fue una abrumadora pantalla de v铆deo de 200 metros de largo que cubr铆a las cuatro paredes del espacio de exposici贸n hecho a medida dentro de los Jardines de las Tuller铆as. En un triunfo de la capacidad organizativa francesa, existi贸 al lado de una enorme zona de aficionados para la Copa Mundial de Rugby que se estaba celebrando actualmente en Francia.
Hechiceras Dior desfilando con zapatos de tiras con acabados de perlas o botas bovver vidriadas en verde. Un espect谩culo que se completa con gr谩ficos en movimiento basados en lemas feministas.
Con 24 anuncios, extra铆dos de campa帽as publicitarias, e incluso algunos falsos en los que aparece la propia Bellantoni. Un comentario hist贸rico sobre los cuerpos de las mujeres y su percepci贸n por la mirada masculina. “Qu铆tate las manos de encima cuando diga que no. Quita los ojos cuando digo que no, digo que no”. O “No soy tu mu帽eca. No soy tu juego. Ll谩mame por mi nombre”.
Antes de las pantallas de video, el elenco caminaba con chaquetas Bar deshilachadas y con cintur贸n; faldas plisadas hasta los tobillos; chaquetas de cuero punk sobre faldas semitransparentes y fin铆simos abrigos urbanos cuyo estampado era el Rey Sol transformado en un nigromante salvaje.
Incluso su nueva versi贸n del incre铆blemente exitoso bolso Dior respet贸 el tema. El grabado presentaba hierbas medicinales ideales para la poci贸n de un taumaturgo.
La composici贸n m谩s inteligente de Chiuri fue cortar blusas y vestidos de modo que cayeran sugerentemente, pero nunca baratos, sobre un hombro. Una idea inspirada en un vestido Dior New Look con corte en la cintura de la colecci贸n Abandon de 1948, una imagen encontrada en el archivo de la casa.
En su panel de estado de 谩nimo, una serie de figuras femeninas tr谩gicas: Mar铆a Callas interpretando a Medea; Ingrid Bergman como Juana de Arco. Al reflexionar sobre la colecci贸n, el modisto italiano reflexion贸 que la imagen que tenemos hoy de Dior proviene casi en su totalidad de fot贸grafos estadounidenses y en realidad no refleja c贸mo las mujeres vest铆an Dior mientras Monsieur a煤n estaba vivo. Especialmente en Par铆s.
“Seamos claros, muchas mujeres parisinas trabajaron en la moda y tambi茅n lo hicieron las mujeres que vistieron Dior. As铆 que nuestra visi贸n del pasado de la casa no es correcta para m铆”, concluy贸 Chiuri, quien hizo una breve reverencia al final, siempre confiada, una fuerza feminista como nunca las hubo.
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