La alta costura parisina se abre con Schiaparelli
La temporada de la alta costura de París comenzó el lunes por la mañana con el desfile de Schiaparelli, mientras limusinas y Rolls Royces blancos transportaban a Serena Williams, Kelly Rutherford y Philippine Leroy-Beaulieu a este espectáculo surrealista.
Una exhibición técnicamente brillante cuyo aspecto inicial fue un vestido de fénix, donde dos alas de plumas de trompe l'oeil cromadas en 3D se envolvieron suavemente alrededor de una impresionante moda negra, ataviada con aretes plateados de cáscara de huevo.
Un espectáculo titulado The Phoenix, que hace referencia a un momento en el que la fundadora Elsa Schiaparelli se vistió con una estola de plumas de coq en homenaje a la gran bailarina Anna Pavlova, que era una especie de doble. Sin embargo, mientras Anna siempre estuvo vinculada a sus actuaciones en The Dying Swan, Elsa era el fénix, reinventándose permanentemente.
Un leitmotiv de toda la colección, donde los vestidos de seda lavada o los vestidos bustier de crepé de lana tenían hombros en forma de alas de Fénix, a menudo con escotes pronunciados.
Montado impecablemente en el sótano del Hotel Solomon de Rothschild, convertido en una caja negra, con una alfombra de pelo grueso y sólo tres enormes candelabros como decoración.
El elenco marchó hasta la primera fila, todos iluminados desde abajo con pequeños rayos de luz, “para obtener la iluminación de Degas”, señaló el director creativo de Schiaparelli, Daniel Roseberry, después del espectáculo.
La cabeza de cada modelo envuelta en crepé transparente, todas ellas mirando directamente a los ojos de los invitados. Exigir atención en las redes sociales a través del iPhone con editores y fanáticos. Uno de esos grandes espectáculos en los que las modelos se sienten tan obviamente empoderadas que prácticamente arden.
La mayoría de los vestidos terminaban en estilo corsé en la espalda, incluido un notable vestido corpiño en un milhojas de cientos de círculos en movimiento que ondulaban por todo el conjunto.
Un momento de moda casi alucinatorio, que incluyó un mono en forma de capullo de falsa crin de caballo y lentejuelas que recreaba una piel de cebra, y una chaqueta de fantasía de ave del paraíso con plumas de trampantojo.
Respaldado por una banda sonora lúgubre de baladas, que incluye a Nina Simone cantando Plain Gold Ring.
“Quería que pareciera un ballet surrealista e hipersensual”, explicó Roseberry, casi ronca, después del espectáculo en el patio de la mansión. “No quería sentir nostalgia. Tenía miedo de un homenaje. Entonces quería que pareciera viejo, pero joven y retorcido al mismo tiempo”, concluyó.
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