Chanel cierra el lunes con decoración y
deslumbramiento
En el Grand
Palais, y el desfile más grandioso del mundo de la moda, Chanel , que esta
temporada ofreció a sus invitados una docena de grúas torre tecnicolor, estilo
Mecano. Esto sugiere que el nuevo director creativo de la casa, Matthieu Blazy,
aún está construyendo su propia visión de la casa. Esto se hizo evidente en
esta colección. Una visión errática, pero en general maravillosa, de la moda,
vista a través de la lente de Chanel.
Adoptando el
elemento clave del armario de Chanel, el famoso traje, con su blazer de cuatro
bolsillos y falda a juego. Pero haciéndolo totalmente suyo con múltiples
experimentos, transformando la chaqueta en una chaqueta camisera, un chaqué o
un redingote. Jugando con sus proporciones y componiéndolas en tonos
inesperados. Desde el dorado bruñido hasta el negro y la plata iridiscentes.
Dando su propia impronta al elemento clave de la creación de Coco.
Luego, explorando
múltiples épocas: el Art Déco de los años 20; el estilo flapper de los años 30;
los austeros años 50 y los glamurosos años 60. Y haciéndolo con una gran
imaginación, algo que Blazy tiene de especial.
Un desfile
gigantesco donde las modelos tardaron casi cinco minutos en recorrer todo el
escenario. Lo que significó que al desfile le faltó un poco de intensidad y
dramatismo. Blazy, en su haber, no tuvo miedo de experimentar, de hecho, quizás
demasiado. Presentó looks de cintura baja, casi una veintena, y lució
minifaldas diminutas que comenzaban a mitad del muslo, donde se unían con el
dobladillo de blazers o chaquetas alargadas.
Bajando la
cintura de los vestidos estilo flapper, de nuevo hasta la mitad del muslo. Sin
embargo, resulta en una longitud bastante complicada para el tipo de clientas
adineradas que uno ve en Chanel. Y si hay algo que uno encuentra en los
desfiles de Chanel son miles de VICs. Por el contrario, a veces esta temporada,
incluso en otros desfiles importantes, parecían una especie extinta.
Uniéndose a
figuras como Teyana Taylor, la embajadora Margot Robbie, el adicto al estilo
Baz Luhrmann, en primera fila, junto a
Kylie Minogue , Lily Rose Depp y Olivia Dean.
Aquí en Chanel,
los VICs están en plena floración. Como de hecho lo estuvo la colección al
final. Cuando entró en una maravillosa sobremarcha de color. Fabulosas ideas de
cuadros con lentejuelas, vistas en deslumbrantes trajes, chaquetas camiseras y
vestidos tubo. El atelier de Chanel en gran forma, colocando flores de tela o
metálicas, adornos que explotan a diestra y siniestra. La iridiscencia
impresionista de la pasarela se reflejó en el cabello iridiscente y gelatinoso
de muchas modelos en un casting que abarcó desde adolescentes hasta personas de
más de 50 años.
En las notas de
su programa, Blazy citó a Coco diciendo: «La moda es a la vez oruga y mariposa.
Sé oruga de día y mariposa de noche. No hay nada más cómodo que una oruga, y
nada más apropiado para el amor que una mariposa. Necesitas vestidos que repten
y vestidos que vuelen. La mariposa no va al mercado, y la oruga no va al
baile».
Y se mantuvo fiel
al punto de vista del fundador, especialmente en el final. En un gesto astuto,
Matthieu cerró el desfile con cinco looks iniciales clásicos en negro o crudo y
dos en el final. Como si quisiera decir que si de verdad buscas un Chanel
clásico, siempre lo encuentras. Siete looks que evocan la austeridad de las
monjas de la Abadía de Aubazine, la inspiración inicial de toda la obra de
Coco.
Aunque lo que se
recordará sobre todo de este impresionante despliegue fue un Chanel
fantasmagórico, que pasará a la historia como un desfile de moda importante.
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